Mi
16.05
12

WASSER

Tanz / Theater

13. Münchener Biennale

Musik: Arnulf Herrmann, Libretto: Nico Bleutge

WASSER

Musiktheater in dreizehn Szenen

Musik: Arnulf Herrmann (* 1968)

Libretto: Nico Bleutge

Im Hintergrund der dreizehn Szenen wirkt die Geschichte eines Traumas. Ein Mann erwacht in einem Hotelzimmer aus einem Albtraum. Die Orientierung, zu der das Gedächtnis verhilft, ging ihm verloren. Im Foyer des Hauses gerät er in eine Abendveranstaltung. Die Menschen, meint er, müsse er kennen, aber seine Erinnerung versagt. Alles erscheint merkwürdig verschoben und verrückt, selbst die Musik. Sie kommt von einer Schallplatte, die sich nicht um ihren Mittelpunkt dreht und deshalb eiernd verzerrte Zusammenhänge liefert. Die Frau, die der Aufforderung zum Tanz folgt, meint er auch schon gesehen zu haben, erkennt sie jedoch nicht. Erscheint ihm seine verstorbene Gattin/Geliebte, oder erblickt er eine Andere, die ihm aus dem Trauma heraushelfen könnte? Sie sehen sich öfter, doch die Nähe, die sie versuchen, misslingt, wandelt sich in wachsende Distanz, die am Ende nicht mehr zu überbrücken ist. (Auch Orpheus konnte Eurydike nicht mehr zurückholen.)

Mi 16.05.
Oper
Ort: Muffathalle^München
Karten: € 20, ermäßigt: € 10
Kartenverkauf über München Ticket
Kulturreferat der Landeshauptstadt München
in Zusammenarbeit mit Spielmotor München e.V. – eine Initiative der Stadt München und der BMW Group. Künstlerische Leitung: Peter Ruzicka

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Musiktheater in dreizehn Szenen
Musik: Arnulf Herrmann (* 1968)
Libretto: Nico Bleutge
Im Hintergrund der dreizehn Szenen wirkt die Geschichte eines  Traumas. Ein Mann erwacht in einem Hotelzimmer aus einem Albtraum. Die  Orientierung, zu der das Ged&auml;chtnis verhilft, ging ihm verloren. Im  Foyer des Hauses ger&auml;t er in eine Abendveranstaltung. Die Menschen,  meint er, m&uuml;sse er kennen, aber seine Erinnerung versagt. Alles  erscheint merkw&uuml;rdig verschoben und verr&uuml;ckt, selbst die Musik. Sie  kommt von einer Schallplatte, die sich nicht um ihren Mittelpunkt dreht  und deshalb eiernd verzerrte Zusammenh&auml;nge liefert. Die Frau, die der  Aufforderung zum Tanz folgt, meint er auch schon gesehen zu haben,  erkennt sie jedoch nicht. Erscheint ihm seine verstorbene  Gattin/Geliebte, oder erblickt er eine Andere, die ihm aus dem Trauma  heraushelfen k&ouml;nnte? Sie sehen sich &ouml;fter, doch die N&auml;he, die sie  versuchen, misslingt, wandelt sich in wachsende Distanz, die am Ende  nicht mehr zu &uuml;berbr&uuml;cken ist. (Auch Orpheus konnte Eurydike nicht mehr  zur&uuml;ckholen.)',
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Musik: Arnulf Herrmann (* 1968)
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<p>Im Hintergrund der dreizehn Szenen wirkt die Geschichte eines  Traumas. Ein Mann erwacht in einem Hotelzimmer aus einem Albtraum. Die  Orientierung, zu der das Ged&auml;chtnis verhilft, ging ihm verloren. Im  Foyer des Hauses ger&auml;t er in eine Abendveranstaltung. Die Menschen,  meint er, m&uuml;sse er kennen, aber seine Erinnerung versagt. Alles  erscheint merkw&uuml;rdig verschoben und verr&uuml;ckt, selbst die Musik. Sie  kommt von einer Schallplatte, die sich nicht um ihren Mittelpunkt dreht  und deshalb eiernd verzerrte Zusammenh&auml;nge liefert. Die Frau, die der  Aufforderung zum Tanz folgt, meint er auch schon gesehen zu haben,  erkennt sie jedoch nicht. Erscheint ihm seine verstorbene  Gattin/Geliebte, oder erblickt er eine Andere, die ihm aus dem Trauma  heraushelfen k&ouml;nnte? Sie sehen sich &ouml;fter, doch die N&auml;he, die sie  versuchen, misslingt, wandelt sich in wachsende Distanz, die am Ende  nicht mehr zu &uuml;berbr&uuml;cken ist. (Auch Orpheus konnte Eurydike nicht mehr  zur&uuml;ckholen.)</p>',
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Musiktheater in dreizehn Szenen
Musik: Arnulf Herrmann (* 1968)
Libretto: Nico Bleutge
Im Hintergrund der dreizehn Szenen wirkt die Geschichte eines  Traumas. Ein Mann erwacht in einem Hotelzimmer aus einem Albtraum. Die  Orientierung, zu der das Ged&auml;chtnis verhilft, ging ihm verloren. Im  Foyer des Hauses ger&auml;t er in eine Abendveranstaltung. Die Menschen,  meint er, m&uuml;sse er kennen, aber seine Erinnerung versagt. Alles  erscheint merkw&uuml;rdig verschoben und verr&uuml;ckt, selbst die Musik. Sie  kommt von einer Schallplatte, die sich nicht um ihren Mittelpunkt dreht  und deshalb eiernd verzerrte Zusammenh&auml;nge liefert. Die Frau, die der  Aufforderung zum Tanz folgt, meint er auch schon gesehen zu haben,  erkennt sie jedoch nicht. Erscheint ihm seine verstorbene  Gattin/Geliebte, oder erblickt er eine Andere, die ihm aus dem Trauma  heraushelfen k&ouml;nnte? Sie sehen sich &ouml;fter, doch die N&auml;he, die sie  versuchen, misslingt, wandelt sich in wachsende Distanz, die am Ende  nicht mehr zu &uuml;berbr&uuml;cken ist. (Auch Orpheus konnte Eurydike nicht mehr  zur&uuml;ckholen.)'
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<p>Im Hintergrund der dreizehn Szenen wirkt die Geschichte eines  Traumas. Ein Mann erwacht in einem Hotelzimmer aus einem Albtraum. Die  Orientierung, zu der das Ged&auml;chtnis verhilft, ging ihm verloren. Im  Foyer des Hauses ger&auml;t er in eine Abendveranstaltung. Die Menschen,  meint er, m&uuml;sse er kennen, aber seine Erinnerung versagt. Alles  erscheint merkw&uuml;rdig verschoben und verr&uuml;ckt, selbst die Musik. Sie  kommt von einer Schallplatte, die sich nicht um ihren Mittelpunkt dreht  und deshalb eiernd verzerrte Zusammenh&auml;nge liefert. Die Frau, die der  Aufforderung zum Tanz folgt, meint er auch schon gesehen zu haben,  erkennt sie jedoch nicht. Erscheint ihm seine verstorbene  Gattin/Geliebte, oder erblickt er eine Andere, die ihm aus dem Trauma  heraushelfen k&ouml;nnte? Sie sehen sich &ouml;fter, doch die N&auml;he, die sie  versuchen, misslingt, wandelt sich in wachsende Distanz, die am Ende  nicht mehr zu &uuml;berbr&uuml;cken ist. (Auch Orpheus konnte Eurydike nicht mehr  zur&uuml;ckholen.)</p>',
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Musiktheater in dreizehn Szenen</span></p>
<p class="desc">Musik: Arnulf Herrmann (* 1968)<br />
Libretto: Nico Bleutge</p>
<p>Im Hintergrund der dreizehn Szenen wirkt die Geschichte eines  Traumas. Ein Mann erwacht in einem Hotelzimmer aus einem Albtraum. Die  Orientierung, zu der das Ged&auml;chtnis verhilft, ging ihm verloren. Im  Foyer des Hauses ger&auml;t er in eine Abendveranstaltung. Die Menschen,  meint er, m&uuml;sse er kennen, aber seine Erinnerung versagt. Alles  erscheint merkw&uuml;rdig verschoben und verr&uuml;ckt, selbst die Musik. Sie  kommt von einer Schallplatte, die sich nicht um ihren Mittelpunkt dreht  und deshalb eiernd verzerrte Zusammenh&auml;nge liefert. Die Frau, die der  Aufforderung zum Tanz folgt, meint er auch schon gesehen zu haben,  erkennt sie jedoch nicht. Erscheint ihm seine verstorbene  Gattin/Geliebte, oder erblickt er eine Andere, die ihm aus dem Trauma  heraushelfen k&ouml;nnte? Sie sehen sich &ouml;fter, doch die N&auml;he, die sie  versuchen, misslingt, wandelt sich in wachsende Distanz, die am Ende  nicht mehr zu &uuml;berbr&uuml;cken ist. (Auch Orpheus konnte Eurydike nicht mehr  zur&uuml;ckholen.)</p>',
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in Zusammenarbeit mit Spielmotor München e.V. – eine Initiative der Stadt München und der BMW Group. Künstlerische Leitung: Peter Ruzicka',
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